ما هو التصوير الضوئي ؟؟ و هل من الممكن أن أكون مصورا محترفا ؟(دروس)

[يوسف سنيد أبو ذراع]

سم الله الرحمن الرحيم

السلام عليكم و رحمة الله و بركاته


ما هو التصوير الضوئي ؟؟ و هل من الممكن أن أكون مصورا محترفا ؟؟

سؤال ربما يتردد في ذهن أي منا و يحس بأن إجابته ستكون بالنفي لعدم مقدرتنا على أن نكون كالمصورين العالميين .. لكن .. المحاولة ليست أمرا مخيفا



أولا و قبل أن نبدأ التصوير دعونا نرى كيف نلتقط الصورة ..

التقاط الصورة سيكون بأمر بديهي باستخدام كاميرا تصوير .. و المصورين أنواع

إذن دعونا نتعرف على هؤلاء المصورين ..


1 - مصور للمناسبات و عادة نراه في الأفراح .. الاجتماعات .. الأماكن الرسمية

2 - مصور تقليدي .. يشتري أي كاميرا و يلتقط أي صورة و يرى فيها جمال فعلا لكنها بالنسبة لمصور محترف تعتبر لقطة عابرة ما لها أي معنى

3 - مصور محترف يلتقط عن دراسة و يصور عن فهم و يرى الصورة قبل التقاطها و يعرف كمية جمالها و كيف ستكون قبل التقاطها .. و هذا هو الشخص اللي نطمح أن نكونه



في هالموضوع نبي نتكلم عن الفئة الثانية اللي هي المصور التقليدي اللي يسمونه المصورين بالمستحرف


المستحرفين الكل يقول وش الكاميرا الي تناسبني وكم السعر ووين القاها في هذا الموضوع راح تلقون كل شي ونقصد بالكاميرا هذي الي شبه احترافيه يسمونها slr lilk يعني فيها تحكم شبه كامل يعني فيها اوضاع مضبوطه سابقا مثل التصوير الليلي والحركي والبورتريه الخ .. وفيها ايضا اشياء تقدر تضبها مثل المود s تقدر تضبط شرعة الغالق او تضبط فتحة العدسه وفي العاده نتائجها جيده وتشبه كثيرا نتائج الكميرات الاحترافيه
لكن لاحظو الكميرا ماتصنع الصوره بل انت يعني اكثر المصورين العالميين خذو صور بكميرات مايتعدى سعرها 100 دولار ولما الحين نشوفها ونشاهق من جمالها فا هالموضوع بس يساعدك في اختيار الكاميرا بس مايطلع لك صور حلوه يعني الباقي عليك ..

طيب سؤال .. هالكاميرات كم قسم ؟؟

الكاميرات الشبه احترافيه تنقسم الى ثلاث فئات :


1 - فئة 3 ميجا بكسل ( وكلكم تعرفون ان الميجا بكسل وحده قياس وضوح الصوره بس مو كل شي ) هذا يساعدنا نعرف كم بيصير وضوحها اذا طبعناها على ورق وكم حجم الورق الي نقدر نطبع عليه بس بس لايغركم حجم البكسلات يعني تراه نوع من انواع الدعايه لا غير

2 - فئة 4 ميجا بكسل هذي فئه حليوة وتعطي نتائج رائعه عند الطباعه وتقدر تطبع على ورق A4 بكل راحه


3 - فئ ه5 ميجا بكسل وهذي اكثر قيمه في كاميراتنا الي بنعرضها كاميرات المحترفين واذا كانت جميع المواصفات الباقيه جيدة فطبعا راح يكون قرار رائع لشراء هذه الكاميرا بس مع هذا اقولكم مرة ثانيه الميجا بكسل مو كل شي انتبهو لا يغشونكم ..


4 - فئة اكثر من 5 ميجا بكسل وهذي تدخل في فئه المحترفين ومصورين الاعلانات مالنا دخل فيهم ممكن يوصل الميجا بكسل ال 12 ميجا بكسل طبعا نقصد بالمليون يعني صور ذات كثافه عاليه ودقه وطبعا يزيد سعرها عن 8000 دولار اقصد بس لاتصيحون ماعلينا منهم


الحين خلونا نتعرف على بعض الكاميرات بس يا ريت تدققون شوي لأن كل كاميرا بيكون لها درجة جودة راح نذكرها ..


Casio Exilim EX-S100

http://img.dpreview.com/reviews/images/casio_exs100.gif


اسمها طويل شوي طبعا من شركه كاسيو وتقريبا هذي اول كاميرا لهم تبرد القلب طبعا شكلها حلو تصميم نحيف تعتبر الافضل من حيث جودة الصنع قياس بطاقة الائتمان تقريبا . وكثافتها 3.2 ميجا بكسل وهي اول كميرا تدعم عدسه من السراميك والتقريب البصري الاوبتكل تقريبا 2.8 كويس بالنسبه لحجمها ومافيها فتحة نظر يعني بش شاشه ممكن هالشي مايضايق الاكثريه بس بعض المصورين يفضل الفتحه انا افضلها صرحتا فيها ذاكره داخليه بس 9.3 ميجابايت تدعم ذاكرات SD , MMC ومايجي معها بطاقة ذاكره للاسف لازم انت تشتريها وتصوير فديو مع صوت وممكن للمبتدائين اختيار انماط تصوير مسبقة الضبط منها العاب ناريه وبطاقة عمل وغيره ...
شاشه الكريستال حلوه وكبيره تقريبا 2 بوصه واستمعمالها سهل والقائمه سهله بعد وسهله التنقل ..
في التصوير الخارجي حققت نتائج مرضيه وكانت الصور مليئه بالالوان بس بالداخلي مو مره كان تصويرها وفي الماكرو كان كارثه والتشويش واجد ..
بالنسبه لي احس ان شكلها حلو خفيفيه وتصلح للتصوير العائلي والرحلات بس ماتنفع للصور الاحترافيه يعني ماتعطيك صور مذهله
تقييم الخبرا لها 2.5 / 5 يعني اثنين ونص من خمسه
وقيمتها مرتفعه بعد شوي ..

وهذا موقع يعرض مميزاتها لو تبي تتعرف عليها زياده

http://www.dpreview.com/reviews/spe...asio_exs100.asp
السعر : 408 دولار .موقعها : WWW.EXILIM.COM (http://www.exilim.com/)


HP PHTOSMART M307

http://img.dpreview.com/reviews/images/hp_m307.gif


هذا الكميرا من شركه اتش بي العريقه في صناعة الطابعات
لكنها ايضا اجادة في صناعة الكميرات موخرا
تصميم انيق وخفيفه مو ثقيله مصنوعه من البلاستيك وتتميز بمنحنايت عصريه تسهل الوصل للازرار قياس حساس CCD هو2.7 بوصه والكثافه 3.27 ميجا بكسل سرعه الغالق سريعه توصل 1/2000 بالثانيه
وفيها ذاكره مبيته تقريبا 16 ميجا وتقريب بصري يوصل 3 وتعتبر مناسبه للمبدائيين وطبعا تقدر تزيد الذاكره من خلال بطاقة ذاكره SD او MMC ...
وفي الاختبارات الي سووها لها تميزت بسهولة الاستخدام
وفيه 8 انماط تصوير وفيها مؤقت زمني تقدر تثبته وتصور نفسك مثلا وتنحفظ الصور على هيئه JPEG وتقدر تسجل مقاطع فديو مع صوت وومكن طباعة الصور مباشره من الكاميرا لكن الي كان محبط فيها هو البطاريه الي من نوع AA وياليت لو كان فيها بطاريه لاعادة الشحن مره ثانيه

وفي الاختبارات الي اجريت عليها وكانت صوره في التصوير الداخلي والماكرو والاضاءه العاديه محترمه بس التواز الابيض مو دقيق وطغى اللون الازرق على الصور وفي التصوير الخارجي كانت الصور ساطعه لكن كثيره التشويش

بالنسبه الي الكاميرا صغيره سهلة الاستخدام وسعررررررها رخييييييص نسبيا بس 150 دولار وجوده الصور مقبوله

ووميزاتها على الرابط
http://www.dpreview.com/reviews/specs/HP/hp_m307.asp

ونقدر نعطيها 4/5 يعني نسبه جيدة
السعر : 150 دولار
موقع ويب : WWW.HP.COM/ME (http://www.hp.com/ME)



Kodak Easyshare cx7330

http://img.dpreview.com/reviews/images/kodak_cx7330.gif


تستهدف هذي الكاميرا المبتدئين من هواة التصوير من نوع سدد وصور تشتمل على مزايا اساسيه متوفره في معظم الكاميرات
من حيث التصميم تعتبر ضخمه شوي والغلاف البلاستيكي مو افضل ماشاهدناه
اما عن المواصفات تستخدم حساس CCD بكثافة 3.1 ميجا بكسل والتقريب البصري تقريبا 3 اوبتكل زوووم والقوائم سهله نسبيا وقياس الشاشه الكريستاليه 1.6
وبالنسبه للصور في الاضاءه الضعيفه وعلى الرغم ان الانتقال بين القوائم كان يسيرا الا ان مافيه تحكم يدوي يمكن للمصور ان يضبطها وفيها ذاكره مبيته تقريبا 16 ميجا بايت وتقدر تضيف لها ذاكره طبعا .. وتمكنت الكاميرا من التقاط صور جيده في الداخل بل لعلها حاده زياده عن اللزوم اما في العراء فبدت الصور قليله التعرض للاناره وفي الماكرو بعد

وانا من رايي الشخصي ما انصح فيها حتى للهواه ممكن تلقى احسن منها بنفس السعر ..

وموقع مميزاتها :

http://www.dpreview.com/reviews/spe...odak_cx7330.asp

سعرها : 150 دولار

التقيييم العام :3.5 /5
موقع الويب : WWW.KODAK.COM (http://www.kodak.com/)



الكاميرا الأخيرة لليوم

KONICA MINOLTA DIMAGE XG

http://img.dpreview.com/reviews/images/konicaminolta_dimagexg.gif

كأنه اسم مركب كيمائي المهم طبعا هي من شركه كونيكا مينولتا العريقه في مجال التصوير ..
هذي الكاميرا تعتبر هديه قيمه للي تحبه طبعا صغيره وشكلها حلو وامكاناتها حلوه بعد مو بجمال كاميرا كاسيو بس حلوه تمتاز ببنيه قويه بسبب جسمها المعدني وكثافه 3.3 ميجا بكسل وتقريب بصري 3 زوووم ومن المزايا بعد الفلاش المبيت وفيها خمس اوضاع مسبقه للتوازن الابيض ومافيها ذاكره مبيته بس الشركه زودتها بذاكره خارجيه سعتها 16 ميجا
طبعا معظم الكاميرات الموجهه للمبتدئيين المتوفره هذه الايام تبقى هيئه JPG المحببه لقلوبهم وتتضمن انماط تصوير قياسيه ايضا مثل التصوير الجانبي والعرضاني وعند الغروب على الرومنسيه وفي الليل اذا كنت خفاش مثلي

في التصوير الخارجي الالوان كانت قريبه للحقيقيه وفي الداخلي ومع استعمال الفلاش كانت الصور جيده وتمكن بعض المصورين في نمط التصوير الماكرو من التقاط تفاصيل كثيره

وتعتبر الافضل في هذي الفئه وكانت ذات اداء ممتاز بالنسبه لكاميرا صغيره ..

ومميزاتها على الرابط : http://www.dpreview.com/reviews/spe...ta_dimagexg.asp

سعرها 261 دولار .
التقييم العام : 3/5
موقعها : http://www.konicaminolta.com (http://www.konicaminolta.com/)


منقول للفائده اتمنى تثبيته
ما هقيت

وجزء الله خير من قام بهذي الدروس

يتبع

[يوسف سنيد أبو ذراع]

المفاهيم الأساسية في التصوير الرقمي

جهاز الشحن الضوئي (CCD) – بلورة حساسة للضوء, تقوم بدور الفيلم جزئياً, فهي تستقبل الصورة وتحولها إلى إشارات كهربائية ترسلها إلى المعالج, الذي يتولى بدوره تحويلها إلى بيانات رقمية ويقوم بتخزينها على الوسائط الرقمية المتوفرة.

http://albluwe.com/%7Euploaded/2277/1240975578.jpg

جهاز الشحن الضوئي, والذي سوف نسميه مصفوفة الشحن أو بالمختصر "المصفوفة", يتكون من عدد كبير جداً من الخلايا الضوئية الصغيرة. كل خلية تمثل عنصراً صغيراً جداً من عناصر الصورة, أو ما يعرف بالبيكسل Pixel, وهو تعبير جرى إشتقاقه من عبارة "عنصر الصورة Picture Element". في المواصفات الفنية للكاميرا الرقمية, عادة ً ما يذكرالعدد الكلي للبيكسلات في المصفوفة, وهو ما سوف نسميه الكثافة النقطية Resolution , على سبيل المثال, في الكتيّب الخاص بكاميرا Canon Powershot A5 Zoom نقرأ أن الكثافة النقطية تساوي 810.000 بيكسل. وفي كاميرات أخرى مثل Fuji S1 Pro – 6 مليون بيكسل. في بعض الأحيان تعطى الكثافة ببعدين (الطولXالعرض), فمثلاً لكاميرا كانون المذكورة يمكن أن نجد الكثافة النقطية معطاة على الشكل 1024x768 وهو ما يعطي تقريباً الرقم المذكور سابقاً.

الكثافة النقطية Resolution- العامل الأهم في تقييم جودة الكاميرا وتحديد الفئة التي تنتمي لها: احترافية أو للهواة. غير أن هناك نوع آخر من الكثافة النقطية أو ما تسمى الكثافة المستكملة Interpolation Resolution, والمقصود في ذلك, أن الجهاز -الكاميرا أو الماسح الضوئي- يقوم بإضافة نقطة أو عدد من النقاط بين كل نقطتين أصليتين في الصورة, عن طريق برمجيات أو ألغوريثمات مبيّته فيه, وتكون النقاط المضافة بتدرجات لونية وسطية مستوحاة من النقاط المجاورة. ولما كانت هذه النقاط مصطنعة, وليست مأخوذة عن الأصل مباشرة, لذا فإن عملية استكمال الكثافة النقطية من قبل الكاميرا لا تؤدي إلى تحسين يذكر على جودة الصورة, ومن الأفضل إذا تطلب الأمر ذلك, القيام بعملية الاستكمال عن طريق الحاسوب, وبمساعدة البرمجيات الموثوقة مثل أدوبي فوتوشوب Adobe Photo Shop.

المجال الديناميكي Dynamic Range – والمسمى أحياناً بالكثافة الضوئية Density, يعتبر من المعاملات المهمة خاصة لتقييم نوعية الماسح الضوئي الفيلمي. هذا المعامل يوضح نطاق التدرجات في الصورة, والتي يمكن للماسح الضوئي تمييزها: من التدرج الأكثر إشراقاً وحتى الأكثر دكنةً. تقاس الكثافة الضوئية بالمدراج اللوغاريثمي وتبدأ من القيمة الصفرية (0.0) التي توافق منطقة السطوع الأعظمي, ولغاية القيمة (4.0) التي توافق درجة الدكنة القصوى. فيلم النيجاتيف العادي يملك كثافة ضوئية دنيا تبلغ حوالي 0.3 وقصوى تصل إلى 3.3. فرق القيم أو المجال الديناميكي في مثالنا هذه يعادل 3.0 . بعض أفلام السلايد الجيدة النوعية تملك مجالاً ديناميكياً يصل لغاية 3.6.

لشرح أهمية هذا المعامل, نفترض أن الفيلم الخاضع للمسح الضوئي يملك كثافة ضوئية 3.3 وأن المجال الديناميكي للماسح الضوئي يبلغ 3.0. هذا يعني أن بعض تفاصيل الفيلم ذات الكثافة الأكبر من 3.0 سوف تضيع أثناء عملية المسح وتبدو سوداء بالكامل. وبتعبير آخر, فإن المجال الديناميكي يوضح قدرة الماسح الضوئي على نقل التفاصيل ذات التباين المنخفض في مناطق الظلال والضوء.

مما سبق يتضح أنه " كلما كان المجال الديناميكي أوسع, كان بالإمكان تمييز تفاصيل وتدرجات أكثر", وفي الوقت الراهن لا ينبغي أن يقل المجال الديناميكي للماسح الفيلمي الإبتدائي عن 3.0 , وللمتوسط الجودة- 3.2 , أما للنوع الاحترافي فيستحسن أن يكون بمجال 3.6 أو أوسع.

عمق اللون Color Depth – خاصية تحدد دقة بيانات اللون الخاصة بكل نقطة في الصورة الممسوحة ضوئياً. إن عمقاً لونياً مقداره 1 بت يوافق نظام الأبيض والأسود, حيث يمكن للنقطة أن تكون: إما بيضاء أو سوداء ولا خياراً آخر. في حين أن العمق اللوني 8 بت يمثل التدرجات الرمادية, وهو ما يوافق 256 تدرج, من الأبيض وحتى الأسود مروراً بجميع درجات اللون الرمادي. في النظام الملون RBG, يكون عمق اللون أيضاً 8 بت, ولكن لكل لون من الألوان الرئيسة الثلاث (الأحمر والأزرق والأخضر), أو ما يعادل حوالي 16 مليون لون. أي أن كل نقطة في الصورة يمكن أن تتمثل بتدرج لوني من هذه المجموعة الكبيرة من التدرجات. ورغم ضخامة الرقم, إلا أن هذه التدرجات لا تحيط بجميع التدرجات الموجودة في الطبيعة, لذا ليس غريباً أن نجد أجهزة بعمق لوني 30-, 36- وحتى 42 بت وهو ما يعني مليارات من التدرجات اللونية. مع العلم أن معظم برمجيات معالجة الصور تتعامل على الأغلب مع عمق لوني قدره 24 بت فقط في نظام RGB.

الضجيج Noise – خاصية تتعلق أكثر ما يكون بالمجال الديناميكي وعمق اللون, وتؤشر على وجود عيوب في الصورة, مثل البقع الصغيرة جداً, التي تختلف بلونها أو تدرجها عمّا يحيط بها من ألوان أو تدرجات. هذا وتختلف طبيعة الضجيج في كل حالة . ولكن على الأغلب يحدث الضجيج نتيجة لمشكلات في المحول التماثلي- الرقمي. ويكون بأثر كبير ومدمر على نظافة اللون وتشبعه, ويشيع في مناطق الكثافة الدنيا والعظمى. في العادة, لا تتطرق الشركات المنتجة إلى مستوى الضجيج في أجهزتها, ولتقييم الضجيج ينبغي إجراء بعض الاختبارات الخاصة المتعلقة بالتصوير أو المسح الضوئي.

· المصفوفة تحدد جودة الصورة

إن جميع المعاملات والخصائص المذكورة تعتمد بشكل مباشر على نوعية مصفوفة الشحن وجودتها, والتي بدورها تحدد مدى جودة الصورة. فيما يلي نستعرض بعض الخصائص المرتبطة بشكل وثيق بمعاملات المصفوفة.

بعد معيار جودة الصورة, يأتي المحدد الثاني المرتبط بالمصفوفة, ألا وهو سعر الكاميرا. إن حجم الإنفاق على تطوير المصفوفة يتجاوز 50 % من سعر الكاميرا في معظم الشركات, وبالتالي فإن استعمال مصفوفة شحن من النوع الرخيص, يؤدي في أغلب الأحيان إلى خفض سعر الكاميرا بدرجة كبيرة, في حين ان استعمال المصفوفات ذات الكثافة العالية والأداء الجيد من شأنه رفع سعر الكاميرا ووضعها في الفئة الاحترافية.

حجم المصفوفة يمثّل أحد العوامل الأساسية في تحديد سعرها. إن حجم المصفوفة يتحدد بطول القطر. والذي يحدد بدوره الطول البؤري الفعلي للعدسة المستخدمة. طول قطر المصفوفة يقاس بالبوصة, ويساوي على الأغلب 1/3 أو 2/3 بوصة.

في كتيّب المواصفات الفنية للكاميرا الرقمية يذكر الطول البؤري محسوباً بالنسبة لكاميرات 35ملم. وكما هو معروف, فإن الطول البؤري للعدسة المعيارية (القياسية) يكون مساوياً لقطر الكادر, والكادر في الكاميرات التي تستعمل أفلام 35 يكون بالأبعاد 24x36 ملم, وهو ما يعطي قطراً مقداره 46 ملم تقريباً. من هنا يتضح أن العدسة المعيارية لكاميرات 35 هي عدسة الطول البؤري 46 ملم. إذا اعتمدنا نفس المنطق, نستطيع تحديد العدسة المعيارية للكاميرا الرقمية, فعلى سبيل المثال, كاميرا Canon PowerShot A5 Zoom تملك مصفوفة بقطر 1/3 بوصة . من هنا تكون العدسة المعيارية لهذه الكاميرا 8 ملم. أي أنه في حال كانت المواصفات الفنية للكاميرا تؤشر على الطول البؤري للعدسة الزووم بالقيم 4.5 – 11.2 ملم على سبيل المثال, فإن هذا يعني - مقارنةً بكاميرات 35 ملم - طولاً بؤرياً يساوي 28-70 ملم وهو ما يبدو طبيعياً.

حجم المصفوفة في العادة, أقل بكثير من حجم الكادر العادي للكاميرات التقليدية (24x36 ملم لكاميرات 35), وهذا قد يخلق مشكلة كبيرة لمن يرغب باستخدام مخزونه من العدسات مع الكاميرات الرقمية من الفئة SLR, ذلك أن تغيراً كبيراً سيحدث على الطول البؤري لهذه العدسات سببه الفرق الكبير بين قطر المصفوفة وقطر الكادر. وبحيث تقل زاوية الرؤية للعدسة ويزيد مستوى التجسيم. على سبيل المثال, استعمال العدسات التقليدية لكاميرات Nikon مع الكاميرا الرقمية Nikon D1 يؤدي إلى تغيير في الطول البؤري بمعامل مقداره 1.5 مرة. وبذلك فإن عدسات الزاوية الواسعة (الوايد أنجل) التقليدية بالطول البؤري 28 ملم, تصبح مع الكاميرا الرقمية عدسة معيارية بطول بؤري 42 ملم, وقس على ذلك باقي العدسات.

كلما كان حجم المصفوفة أكبر, زاد عدد البيكسلات المتموضعة على سطحها, وهذا يعني زيادة في الكثافة النقطية للصورة. إن زيادة الكثافة النقطية (الفعلية أو المستكملة) يؤدي إلى زيادة حدة بروز الصورة وظهور التفاصيل الدقيقة, ويساعد على عمل طبعات بمقاييس أكبر دون تشويه.

عامل آخر, يعتبر من الخصائص المهمة جداً للحصول على صورة احترافية وهو المجال الديناميكي للمصفوفة Dynamic Range , والذي يتوافق مع مفهوم نطاق التعريضات للفيلم العادي. نطاق التعريضات - كما سبق وشرحنا- يحدد قدرة الفيلم على دقة النقل الكامل لتدرجات السطوع في المشهد.

في يوم مشمس وصافٍ, يمكن للمشهد أن يتضمن نطاق تدرجات سطوع تصل لغاية 10 وقفات. بدءاً من الظلال العميقة وإنتهاءً بمناطق إلإشراق العالي (الضوء). ومع حقيقة أنه لا يشترط في الصورة شمول كل هذا النطاق, نجد أن الأفلام المتوفرة في الوقت الحالي لا يمكنها نقل المجال كاملاً. ويمكن اعتبار الفيلم الذي بمقدوره نقل مجال من 8 وقفات على أنه الفيلم الأفضل والأكثر مثالية.

المجال الديناميكي المحدود للمصفوفة يؤثر سلباً على جودة الصورة. إن استعمال كاميرا رقمية بمصفوفة محدودة المجال يفرض على المصور اللجوء إلى إنقاص التعريض, من أجل الحصول على التفاصيل في المناطق المشرقة, وفي هذه الحالة تضيع التفاصيل في مناطق الظلال, أو اللجوء إلى زيادة التعريض, من أجل أبراز التفاصيل في مناطق الظلال, وهنا تضيع تفاصيل المناطق الساطعة وتميل لتبدو بيضاء فاقدة للتشبع اللوني.

المجال الديناميكي مرتبط بشكل وثيق مع عمق اللون, في الغالب تأتي الكاميرات الرقمية الاحترافية بعمق لوني من 30 ولغاية 42 بت. في حين يكون العمق اللوني لكاميرات الهواة 24 بت.

المعايير الأخرى للمصفوفة مثل: الحساسية الضوئية, النقل اللوني ومستوى الضجيج مهمة جداً للحصول على نتائج جيدة. لتقييم النقل اللوني ومستوى الضجيج لا بد من عمل لقطات اختبارية أو الاعتماد على نصيحة صديق محترف في هذا المجال, ذلك أن الشركات الصانعة لا تنشر بيانات كافية حول هذه الخصائص في كتيّباتها. أما بالنسبة للمجال الديناميكي وعمق اللون فهما مذكوران في الكتيّبات, ولكن للكاميرات الاحترافية فقط.

يتبع

[يوسف سنيد أبو ذراع]

كــيــف تـصـبـح مــصــور مــحــتــرف ؟؟

كل واحد منا تقريبا عنده كاميرا..وكل واحد قادر على التصوير..

ولكن حينما نفتح مجلة ما أو نشاهد بوستر لمنتج أو غلاف شريط لمطرب معين..نشاهد صور خيالية..لم نتمنى يوما أن نصور مثلها..لأنها ( تبدو ) مستحيلة في بداية الأمر..

أحببت أن أطلعكم على بعض النقاط..التي يجب مراعاتها عند التصوير..
بعد الاهتمام بها وتطبيقها..سوف تكتشف أن تلك الصور التي شاهدتها..ابسط من ماتخيلت بكثير..واقل من أن تعير لها اهتمامك..لأنك قادر على إلتقاط أفضل منها..




ولكي تصل إلى هدفك..يجب مراعاة النقاط التالية :


-الاطلاع :

وليس مجرد انك تنظر الى الصورة ثم تنساها
لكن حاول تركز على ادق تفاصليها ومن جميع النواحي مثل الاضاءة وتركيب الصورة وتعبيرات الموديل واتجاه عيونه و وضعية يدينه وجلسته..الخ..انصحك بالاطلاع على الصور التي تخص المغنينين والمشاهير العالميين..اما بالنسبة للنطاق المحلي انصحك بمطالعة مجلة ( لها )..فيها صورة احترافيه كثيره راح تنفعك..


-كثافة العمل :

حاول تكثف شغلك..وخلي الكاميرا معك دائماُ والفكره اللي تجيك سجلها بورقة..وطبقها بمجرد مايكون عندك فرصه..


-الرغبة في النجاح :

لازم تحسس نفسك انك مصور مبدع وقادر على الوصول لما وصل إليه المحترفين..


-الخلفيات :

يعني لا يكون تركيزك على الموديل نفسه..وتنسى الخلفية..لأن اختيار الخلفية المناسبة والاهتمام بها..له دور كبير في نجاح الصورة.


-أدوات التصوير :

كل مازادت عندك أدوات التصوير..صرت قادر بشكل اكبر للتحكم في الصورة قبل التقاطها..وقادر على جعلها اكثر احترافيه..والأدوات تشمل الخلفيات والفلاشات والأرضيات..الخ


-الاكسسوارات :

الاكسسوارات تجعل الصورة اكثر حيوية وتجعل الصورة قادرة على النطق..مثل ألعاب الأطفال أو الزهور أو الستائر المنسدلة..الخ


- الفلاتر :

الفلتر يعطي الصورة شكل آخر..وقوة أكبر..ويمكنك استخدام فلتر يدوي..وهو مايركب في الكاميرا مباشرة..أو استخدام الفلاتر الموجودة بالفوتوشوب..وهي اقوى بمراحل من الفلاتر اليدوية..حيث تعطيك تحكم لامحدود في الصورة..


__________________


يتبع

[يوسف سنيد أبو ذراع]

التكوين..في التصوير الفوتوغرافي

عناصرالتكوين






1-البساطة :هي السر الكامن خلف الصوره الجيده وتتمثل في...الأختيار. 2-الخط :هناك خطوط رأسيه وأفقيه والمائل والمنحني. 3-الكتلة :هي وزن صوري للجسم أوالعنصرالمراد تصويره ..مثل قمة جبل أوطائره. 4-اللون :اللون يرمز أويدل على أشياء يشترك الناس في فهمها. (( علاقات الألوان للفنان مانسيل ))

يمكن تعريف عملية تكوين الصوره على أنها تنظيم ملا ئم للموضوعات داخل تلك الصورة.
والعناصروالقواعد هي مجرد دليل للمساعدة على انتاج صورة جيده.
بالنسبه...للبساطة دراسة الموضوع من جميع النواحي وتقرير الزاويه والمكان الذي نفضله.
علينا أن نعزل ا لجزء المراد تصويره ونفصله عما يحيط به بالطرق التاليه:-



اعادة تنظيم المكان الذي به الموضوع.

وضع الموضوع في وسط ملائم بتغيير المكان اذاكان من الصعب تنظيمه.

جعل الموضوع يملأ الصوره.

عزل وتركيزالأهتمام على الموضوع المصور بواسطة عمل عمق ميدان ضحل على
الموضوع فقط ,أوبالأضائه أو بمكان منخفض لنحصل خلفية السماء مثلأ.


الخطوط الوهميه..الخطوط القائده..التنسيق أولتكوين وهي تخيليه
خطوط القوه تتمثل في..نظرة الشخص..أوأتجاه السياره..ويسمى أتجاه القوه.

أما الكتله...تستخدم في الأنتباه لما لها من ثقل وتسود الصوره بوحدتها وبما بينها وبين غيرها من تقابلات وتميزها بالحجم وثبات وتماسك وأضائه ولون وتزداد أذا أنفصلت
عن خلفيتها بالتباين في الضوء والون.

هنالك..مدلولات ورموز معينه ترمز اليها الألوان المختلفه ويشترك في فهمها معظم الناس

فـ.. الأحمر..يعرف بالأيجابية ويرمز للخطر والنار.
أما..الأخضر..لون هادئ ومريح.
أما..الأزرق..يوحي بالبروده...
هناك علاقه بين كل لون وأخر يجب على المصور أن يعرفها.



الألوان المتكامله...كل لونين متقابلين يعطيان أقوى تباين وتضاد مثال.. الأحمر والأخضر.

الألوان المتناسقه...كل ثلاث الوان تعطي تأثير متناسقن مثال.. الأحمروالأصفروالأزرق.

الألوان المتقاربه...تكون فيما بينها علاقه واحده للصوره مثل.. الأحمروالبرتقالي والأصفر وتسمى الألوان الدافئه.


منقول

[يوسف سنيد أبو ذراع]

تصوير الأطفال ( نصائح فوتوغرافية )

يشكل الاطفال الرضع أكثر المواضيع الفوتوغرافية شعبية واهتمام لدى المصورين. ولكن للأسف فأن غالبية هذه الصور من النوعية التي يمكن أن تتقبلها أم الطفل فقط .

هنا نوضح كيف يمكنك أن ترفع من مستوى الصور الملتقطة لطفل رضيع؟



تجنب الالتقاط من بعيد والإلتقاط وسط فوضى عارمة. لا تتوقع أن يكون الطفل صبوراً جداً ولا أن يعيرك إهتمامه لوقت طويل. لا تحاول أن تفرض عليه جدولك أو الوضعية التي ترغبها أو الأنشطة التي ينبغي أن ينشغل بها. فقط كن منتبهاً ومستعداً لتسجيل تعابير آسرة, عفوية ومتدفقة. إمنحه المزيد من الوقت وتحلى بالصبر, التقط الكثير من الصور وأذا كنت محظوظاً, فلا شك أن هنالك بضعة صور ستعجب ليس فقط الأقرباء.

وإليك بعض الإرشادات لتصوير الأطفال الرضع ...


حدد ما الذي يجري. هل يستعد الطفل لأخذ غفوة, تناول الطعام أم تغيير القماط. هل يتمتع الرضيع بمزاج مرح؟ أفضل أوقات التصوير عندما يكون الأطفال يقظين, نشطين ومفتوحي العين, ولكن صور الأطفال وهم يتناولون طعامهم, يصرخون أو حتى اثناء النوم قد تكون مرحة. لا تنسى أن الأطفال متقلبون وقد يأتوا بما لايمكنك التكهن به.

إستعن بمساعد. والده أو شقيقه أو أحد أقربائه كي يوجه إنتباهه نحو الكاميرا, أو ينتزع منه إبتسامة أو ضحكة. عدسة تيلي متوسطة 100 ملم او ما شابه تسمح لك بالابتعاد مسافة معقولة وفي نفس الوقت ملء الكادر. تجنب حشو أكثر من طفل جذاب في نفس اللقطة.

إنتبه دوماً الى عمر الطفل. حديث الولادة سيبقى مطروحاً على ظهره محدقاً الى مكان ما, وإن حالفك الحظ سينظر اليك دون معنى. الطفل الأكبر قليلاً سوف يتفحص أصابع قدميه, يلتقط أي شيء ويحاول وضعه في فمه. الأطفال الأكبر يتحركون بنشاط لإستكشاف البيئة المحيطة. إن اخذك بالإعتبار هذه المراحل العمرية قد يساعدك في التحكم بالظروف, حيث تدع الطفل يقوم بنشاطاته منتظراً اللحظة التي قد يحدث فيها تعبير ممتع وجذاب. أن فهمك للمراحل العمرية سيساعدك على انشاء البوم مقبول للتدرج العمري للطفل.


إستعمل إضاءة ناعمة. هذا يكمٌل نعومة الصورة ككل ويجنبك تحديق الطفل, كذلك تقليل التباين ويضفي على الوجه إستدارة نموذجية. على سبيل المثال: الإضاءة النافذة من الشباك, إضاءة نهار غير مشمس, فلاش ملء التوازن أو أضاءة مشتتة. اذا كنت تصور تحت الشمس مباشرة, إستخدم فلاش ملء الظلال لتقليل التباين الضوئي


نبذة تاريخية

بداية كاميرات الديجيتال كانت ضعيفة جدا جدا .. بحيث كانت أسوأ بكثير من الكاميرات الضوئية التقليدية ...
أوائل الكاميرات الديجيتال كانت تحتوي على حساسات من نوع CMOS والتي كانت تنتج صور غاية في الردائة !! ( طبعا هذا النوع من الحساسات تطور جدا هذه الأيام وأصبح جيد للإستخدام ) أبعاد الصور كانت لا تزيد عن 320 في 240 أي أقل بكثير من واحد بكسل بل حتى أقل من الـــ vga .
ثم ظهرت حساسات من النوع CCD .. والتي حد من استخدامها علو سعرها ... و بعد ذلك تطورت الكاميرات واصبح يعرف ما يسمى : VGA والتي كانت ابعاد الصورة 640 في 480 ... ثم تفجرت تقنية كاميرات الديجيتال ,واستخدام حساسات CCD وظهر الواحد ميقا بكسل والإثنين ميقابكسل ... ووصلت هذه الأيام إلى سته وسبعه في الكاميرات الإحترافية ... وفي الكاميرات المتخصصه قد تبلغ إلى ثلاثة عشر بيكسل !!

ولذلك فإن تطور كاميرات الديجيتال لا نهاية له ... وتتنافس الشركات على إنتاج الأفضل ... ومن أهم الشركات:

شركة كانون : من أفضل الشركات .. وقد تخصصت في الكاميرات وحاليا دخلت مجال الطابعات والسكنرات ..أنا شخصيا لم أجرب أي كاميرا كانون ... ولكنها تبدو لي أنها كاميرات ممتازة بشهادة الجميع .. ولكن عيبها الوحيد هو غلاء السعر !!

شركة نايكون : لها تاريخ عريق في إنتاج الكاميرات منذ القدم تتميز برخص السعر مع جودة في الصنع وتصوير أكثر من رائع.
وتتميز أيضا بالبساطة في الإستخدام ... ولكن يعيبها سرعة إستهلاكها للبطاريات ...

شركة أولمبس : تتميز الشركات الثلاث هذه .. بأنها تصنع جميع قطعها وكذلك عدساتها .. أي أنها متخصصة وبلا منافس في مجال التصوير .

شركة سوني : تتميز كاميراتها بسعر متوسط وأداء جيد ..
أنا شخصيا لا أحبذ كاميرات سوني .. لأن سوني ليست متخصصة في مجال التصوير ... صحيح أن كاميرات سوني محشوة بالمميزات .. لكنها "حسب وجهة نظر شخصية" تنتج صور "ميته" نوعة ما ....

وهناك شركات كثييييره أخرى "على قفى من يشيل" !!!
ولكن ذكرت فقط الشركات الكبرى والمشهورة عالميا .


منــــــــــــــقول

[يوسف سنيد أبو ذراع]

كيف تختار كاميرتك

يعتمد إختيارك للكاميرا على عدة عوامل أو أسس ...
ومن أهمها:

- الوضع المادي
- شركة التصنيع
- الغرض من التصوير
- إمكانات الكاميرا ومميزاتها (عدد البكسل, الزوم, الفلاش..الخ)

بشرح العوامل ... ونبدأ بــ :

الوضع المادي:

الوضع المادي هو من أهم العوامل والتي تحددك في زاوية معينه من الإختيارات أو تفتح عليك الإختيارات كلها ..
وهنا ااكد على نقطه .. الإنتظار حتى تجمع ما يكفي من المال خير لك من أن تشتري كاميرا على "قد فلوسك" لأنها بطبيعة الحال سوف تكون رديئة ولا تصل لطموحاتك ...
ولذلك أقترح الإتظار أو حتى الإستلاف ... المهم أن تشتري كاميرا إلى حد ما جيده .

شركة التصنيع :

الآن لديك ما يكفي من النقود لشراء كاميرا .. انظر الان الى الشركات.. شركات تصنيع الكاميرات .. وأنت بالخيار هناك كاميرات عالي الجودة والمتوسطة ومنخفضة الجودة ...
وأهم ثلاث شركات عليك أن تركز عليها إختيارك هم:أولمبس, وكانون, ونايكون ... أضف إليها سوني ..
وعليك السؤال في المنتديات والمتخصصين ...ومن لهم خبرة واسعة في مجال التصوير الرقمي ... ثم حدد اختيارك .

الغرض من التصوير :

"لماذا تريد الكاميرا؟؟" ... الحقيقة السؤال مهم جدا يجب أن تسأل نفسك هذا السؤال ... وعلى ضوء جوابك يكون اختيارك
مثلا كان الغرض هو تصوير مناظر طبيعية فعليك باختيار كاميرا تمكنك من التحكم الكامل بوظائفها .. أما اذا كنت تريد التصوير الليلي فعليك باختيار كاميرا ذات تحكم جيد بالايزو وسرعة الغالق ...الخ
أما إذا أردت شراء كاميرا لأجل التصوير فقط ... فعليك بشراء كاميرا متوسطة السعر والمميزات ... مثلا nikon 5200

إمكانات الكاميرا ومميزاتها:

عليك بالتركيز على خمس أمور :
اولا: البكسل.. اختر حجم البكسل المراد للصور .. وأنا أنصحك أن تأخذ كاميرا ذات أكبر عدد بكسل والتي يسمح وضعك المادي بشرائها ..
ثانيا: نظام العدسات .. اعرف مدى الزوم البصري والرقمي.. واعرف إمكانية تركيب عدسات إضافية أم لا ... الخ
ثالثا: الفلاش .. اعرف مداه .. وتوفر مختلف تقنياته في الكاميرا ..
رابعا: الإضافات الأخرى مثل التعديل على الصور أو تغيير الألوان أو التصوير الأبيض والأسود ..... الخ
خامسا : نقل الصور.. إما عن طريق الناقل العام السريع يو اس بي مباشرتا أم لا ...

يتبع

[يوسف سنيد أبو ذراع]

تـقـنيات الكاميرا　

ما المقصود بتقنية تطويق التعريض (Bracketing Exposures) ؟

هي تقنية تعتمد على عمل تعريضات إضافية من كلا جانبي التعريض الصحيح (المقدر أو المقاس بواسطة الكاميرا). في العادة يكون التطويق بمقدار نصف وقفة أو وقفة كاملة أكثر وبنصف وقفة أو وقفة كاملة أقل. هكذا ينتج لدينا ثلاث لقطات عوضاً عن اللقطة الواحدة. وفي حالات الإضاءة الصعبة, مثل غروب الشمس على سبيل المثال, يكون التطويق بخمس لقطات- بمقدار وقفة ووقفتين أكثر, ووقفة ووقفتين أقل.

إن الهدف من عملية التطويق- ضمان الحصول على لقطة بتعريض صحيح, حيث أن التعريض المقدر أو المقاس يمكن أن يكون غير دقيق 100% نتيجةً لصعوبة المشهد من حيث تباين الإضاءة وإختلافها.


لديّ كاميرا أوتوماتيكية. فهل يعني هذا أنه لا يمكنني تطويق التعريض؟

لم نقل ذلك, حيث أنه يمكن تطويق التعريض في الكاميرات الأوتوماتيكية عن طريق التلاعب بتعيير حساسية الفيلم. إن اختيار حساسية على قرص الكاميرا أعلى من حساسية الفيلم المستخدم يؤدي إلى تعريض ناقص لهذا الفيلم, في حين أن اختيار حساسية أقل من حساسية الفيلم المستخدم سوف يؤدي إلى زيادة التعريض. على سبيل المثال, عند استعمال فيلم حساسية 100 آيزو, بوضع قرض الحساسية على تعيير50 آيزو نحصل على تعريض زائد بمقدار وقفة واحدة, أما عند تعيير القرص على حساسية 200 آيزو فسوف نحصل على تعريض ناقص بمقدار وقفة واحدة. وبوضع القرض على حساسية 100 آيزو نحصل على تعريض صحيح (حسب تقدير الكاميرا). هكذا يكون لدينا ثلاث لقطات: الأولى بتعريض زائد وقفة؛ الثانية -بتعريض ناقص وقفة واحدة؛ والثالثة بتعريض قياسي.



ماذا يعني رقم فتحة العدسة (f-numbers) ؟

رقم فتحة العدسة عبارة عن وسيلة لتنظيم العلاقة بين قياس الحدقة الفعالة للعدسة إلى طولها البؤري. إن سطوع الصورة مرتبط بشكل أساسي ببعد الحدقة عن سطح الفيلم وكذلك بمساحة الحدقة نفسها. هذا يعني أن العدسة ذات البعد البؤري الطويل, على سبيل المثال, تحتاج إلى فتحة عدسة (حدقة) أوسع لتشكيل صورة بنفس السطوع الذي نحصل عليه مع عدسة ذات بعد بؤري أقصر.



ما هي العلاقة بين أرقام فتحة العدسة؟

إن كل وقفة أصغر (وهذا يعني رقماً أكبر) يقلل من سطوع الصورة بمعدل النصف. على سبيل المثال, فإن فتحة عدسة f11 تمرر كمية ضوء أقل بمرتين من فتحة f8 وأكثر بمرتين من فتحة f16 .



كيف يمكن حساب فتحة العدسة (f-numbers) فعلياً؟

بقسمة الطول البؤري للعدسة على قطر الحدقة نحصل على القيمة الحقيقية لفتحة العدسة (f-number). على سبيل المثال, مع عدسة بطول بؤري 100مم وقطر الحدقة العاملة 50مم تكون فتحة العدسة- f2 .


لماذا تختلف أحياناً أرقام الفتحات من عدسة لأخرى؟

أحياناً تعمد بعض الشركات إلى استخدام نصف أو ثلث وقفة. إن المدراج الشائع لفتحات العدسة في معظم الكاميرات الحديثة يكون كالتالي:

f1.4 f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11 f16 f22 f32

أما فتحة عدسة f3.5 على سبيل المثال فهي تتوسط المسافة ما بين فتحة f2.8 و f4, كذلك الأمر مع فتحة f1.7 التي تقع ما بين فتحة f1.4 وفتحة f2.



كبف يمكن التحكم بظاهرة المنظورية (Perspective) في الصورة؟

المنظورية - التباعد الظاهري بين الأجسام الواقعة على مسافات مختلفة في الصورة. علينا أن تذكر أنه كلما إقتربنا من الموضوع فإنه يبدو أكبر من المواضيع الواقعة على مسافات أبعد, وهذا ما يزيد من ظاهرة المنظورية. في حين أن الإبتعاد عن المواضيع يؤدي إلى ظهور الأجسام القريبة مماثلة لحجمها الطبيعي بالمقارنة مع المواضيع الأبعد وهذا ما يؤدي إلى تقليل أثر المنظورية.



كيف يمكن التقليل من عمق الميدان؟

إقترب من الموضوع ما أمكنك ذلك, وأخترأوسع فتحة عدسة ممكنة. كذلك فإن استخدام العدسات ذات البعد البؤري الطويل يقلل من عمق الميدان في الصورة بشكل كبير.



على أي منطقة ينبغي ضبط التركيز عند التقاط الصور الوجهية القريبة؟

في معظم الأحوال, تشكل العينان النقطة الرئيسية في الصور الوجهية وبالتالي ينبغي ضبط التركيز البؤري بالذات على الأعين. في اللقطات الوجهية المعروفة بالثلاث أرباع يفضل ضبط التركيز البؤري على المنقطة المسماة "جسر الانف" والتأكد من أن العين القريبة إلى الكاميرا (على الأقل) تتمتع بحدة بروز (sharpness) معقولة.




ماذا يعني "الضبط البؤري التفاضلي" Differential focusing ؟

مصطلح يستعمل لوصف تقنية عزل الموضوع عمّا حوله, عن طريق استخدام عمق ميدان ضئيل جداً. من خلال هذه التقنية يكون موضوع الصورة حاد البروز sharp وكل ما عداه خارج منطقة الضبط البؤري (غير واضح البتة).



ما هي أفضل طريقة لحساب التعريض الصحيح لموضوع مضاء من الخلف (إضاءة مواجهة للكاميرا) ؟

مع إضاءة خلفية يمكن حساب التعريض عن طريق أخذ قياسات للأجزاء الأكثر أهمية في الموضوع. أو بطريقة أخرى, عن طريق قياس المناطق الأكثر سطوعاً والمناطق الأكثر قتامةً ومن ثم حساب التعريض الأوسطي.



ماذا نعني بقراءة التعريض العالية والمنخفضة (High-low exposure readings) ؟

هي قراءة التعريض المأخوذة من المناطق الأكثر سطوعاً والأكثر قتامةً في المشهد ويكون الهدف منها حساب درجة تباين المشهد أو تقدير التعريض الوسطي.



ماذا يعني مصطلح "عدسة بضبط بؤري داخلي" ( Internal focusing) ؟

مع العدسة العادية, يتم الضبط البؤري عن طريق تحريك المجموعات الداخلية للعدسة بعداً أو قرباً من سطح الفيلم وهو ما يؤدي إلى تمدد العدسة أو تقلصها حقيقةً. مع العدسات ذات الضبط البؤري الداخلي, تتحرك المجموعات الداخلية للعدسة أثناء عملية الضبط البؤري ضمن اسطوانة داخلية دون أن يؤثر ذلك على الحجم الكلي للعدسة من الخارج.


ما الذي نعنيه بمجال السطوع (Brightness range) ؟

مجال السطوع- الفرق بين التدرجات الأكثر سطوعاً والأكثر قتامةً في المشهد الواحد. وعندما يزيد الفارق عن سبع وقفات -فيلم النيجاتيف العادي يملك القدرة على تسجيل فارق في السطوع لا يتجاوز سبع وقفات- يكون المشهد عالي التباين. أما حين يكون الفارق في السطوع بين التدرجات الأكثر سطوعاً والأكثر قتامةً أقل من خمس وقفات- يكون المشهد قليل التباين.


__________________

يتبع

[يوسف سنيد أبو ذراع]

مصطلحات التصوير

الفتحة Aperture

موجودة في معظم العدسات وهي عبارة عن فراغ دائري في وسط محور العدسة, تتحكم في كمية الضوء التي تعبر العدسة ويستثنى من ذلك الات التصوير البسيطة, حيث ان حجم الفتحة متغيرة معايرة الى الرقم البؤري.

الاولوية للفتحة Aperture priority

مصطلح يستعمل في وصف نظام التعريض الالي في بعض الات التصوير, حيث يقوم المصور باختيار الفتحة يديوا, بينما يتم ضبط سرعة الغالق المناسب لهذه الفتحة اليا, ليتم تعريض الفيلم بما يتلائم مع كمية الضوء الداخلة اليه.

الوضع (ب) B-setting

رمز منقوش على حلقة الغالق ويشير الى ان الغالق سيصبح مفتوحا طالما بقي زر الغالق مضغوطا.

الطمس Blur

مساحات في الصورة غير واضحة المعالم, بسبب تحرك الموضوع او اهتزاز الة التصوير او تركيز بؤري مبهم او زيغ بصري في العدسة, وعادة مايكون الطمس غير مقصود ومرغوب فيه, ولكن يمكن ان يستخدم في التاثيرات الابداعية, ويعتبر احد الاساليب الرئيسية في فن الاحساس بالحركة.
وهناك طريقتان رئيسيتان في استخدام الطمس, احداهما اختيار سرعة الغالق بطيئة جدا لتجدميد حركة الموضوع مما يتسبب في ظهور الطمس, والثانية بتحريك او تدوير الة التصوير اثناء تحريك الموضوع وبذلك يكون الموضوع حاد التركيز البؤري بينما الخلفية مطموسة, وهذا يعتمد على سرعة الغالق المختارة ومن ثم درجة الطمس المرغوبة.

عمق الميدان او المجال Depth of field

هو المسافة مابين اقرب وابعد نقطة على الموضوع, بحيث يتشكل خيال حاد التفاصيل بالنسبة للتركيز البؤري, ويتفاوت عمق الميدان تبعا للعموامل التالية:
1- المسافة من نقطة التركيز البؤري الى العدسة (كلما قصرت المسافة زادت ضحالة عمق الميدان).
2- حجم فتحة العدسة (كلما صغرت فتحة العدسة زاد عمق المديان).
3- تابعد البؤري للعدسة (كلما كبر البعد البؤري اضمحل عمق الميدان).
ونطاق الحدة خلف نقطة التبئر تكون اكبر عن تلك التي في مقدمة النقطة.

ضوء منتشر Diffused light

هي تلك الاضاءة التي فقدت كثافتها بسبب انعكاسها او من خلال مادة شفافة, والانتشار الضوئي يخفف من وهج الضوء ويزيل الظلال المزعجة, ويستخدم في تصوير الاشخاص.

الناشر Diffuser

أي مادة بامكانها ان تنشر الضوء وتزيد من مساحة المصدر الضوئي.

التعريض Exposure

في المصطلح التصويري هو كمية الضوء الاجمالية التي تصل الي المادة الحساسة للضوء(الشريحه الحساسة) لتتشكل على الخيال الكامن, ويعتمد التعريض على اشراقة الموضوع وكمية الضوء التي تصل الى هذة الطبقة, ويتم ظبط الكثافة الضوئية بواسطة حجم الفتحة والزمن بواسطة الغالق.

المرشح Filter

مادة شفافة من الزجاج او الجلاتين الملون او من الاسيتات, تستحدم في امتصاص او نفاذ جزيئة معينة من الضوء المار من خلاله او لتغيير درجة اللون او التاثير في الضوء عند انتقالة او تشويه الخيال.

مركز البؤرة Focal point

هي النقطة التي يتقاطع فيه المحور البصري مع المستوى البؤري, وهي النقطة التي يلتقي فيه الاشعاع الضوئي للمواضيع البعيدة وتنفذ من خلال العدسة. والتقاطع هذا يعطي صورة حادة في التركيز البؤري عندما تكون العدسة على وضع مالانهاية.

التركيز البؤري التبؤر Focus

هو ضبط العدسة الى مسافة الفلم لكي يصبح الموضوع حاد على الفلم, في الات التصوير احادية العدسة العاكسة يتم ضبط التباور بتدوير العدسة يدويا او اليا, انا في الات التصوير الكبيرة عادة ماينجز التباور بتحريك اللوحات الامامية للعدسة مقارنة الى اللوحة الخلفية للفيلم والتي تتصل بالمنفاخ.

تجميد الحركة Freezing motion

اسلوب في تصوير الموضوع المتحرك ويكون حاد التباور وغير مطموس, باستخدام سرعة غالف سريعة او باضاءة الموضوع بالفلاش الالكتروني.

اضاءة عالية High key

وصف للصورة التي تسيطر عليها درجات اللون الشاحبة وتكون فاتحة, وينقصها التشبع اللوني في الطبعة الشرايح الاجيجابية.

مقياس الضوء Light meter

جهاز لقياس كمية الضوء الساقط او المنعكس من الموضوع, ومعظم المقاييس تحول القياسات الى علاقات ذات معنى تدل على سرعة الغالق وفتحة العدسة, زتعطي تعريضا صحيحا.

ايزو ISO

وحدة حساسية الفلم

تدوير الة التصوير Panning

هي تقنية في الاداء بادارة الة التصوير ومتابعة حركة الموضوع, تستخدم هذة الطريقة عادة في انتاج خيال حاد للموضوع بينما الخلفية تكون مشوشة.

المنظور Perspective

طريقة في عرض الاجسام ثلاثية الابعاد على سطح دي بعدين ليعطي احساسا عمليا بالعمق, ويمكن الحصول عليه في التصوير الضوئي بنقصان الحجم وتقارب الخطوط والمسافة, وهذا يسمى بالمنظور الخطي, اما تدخل الاشكال وتغيير المسافة الحقيقة فيسمى بالمنظور الجوي, كما ان اختيار زاوية الرؤية في تحديد تأثير المنظور يعتبر عاملا صعبا, كما ان اختيار العدسة يعتبر عملا مهما, فالعدسات بعيدة البعد البؤري تضغط العمق بينما العدساتواسعة الزاوية لها تاثير معاكس.

بكسل Pixel

اصغر وحدة في بيانات الصور الرقمية, عبارة عن مربعات صغيرة جدا لتحديد الدرجيات اللونيه والصبغات.

القانون التبادلي (نظرية التبادل) Reciprocity law

التعريض= الكثافة * الزمن
بمعنى اخر هي كمية التعريض التي تصل الى الفيلم من حيث ضبط فتحة العدسة (الكثافة) وسرعة الغالق (الزمن).

الغالق Shutter

اداة الية تستخدم في تعريض الفيلم للاضاءة لفترة زمنية دقيقة, ويوجد موعان رئيسيان من الغوالق:
1- غالق مابين عناصر العدسة (ويسمى احيانا الغالق الصفائحي او الرقائقي)
2- غالق مستوى البؤري.
فالغالق مابين عناصر العدسة مركب في برميل العدسة قريبا من الحجاب, ويحتوي على شفرات معدنية رقيقة.
اما غالق المستوى البؤري فهو مركب في جسم الة التصوير اما المستوى البؤري, ويحتوي على حجاب او ستارة من القماش او المعدن تتحرك عبر مساحة الخيال عموديا او افقيا عندما يتم التقاط الصورة.

الاولوية للغالق Shutter priority

طريقة اليه في الة التصوير, يقوم المصور باختيار سرعة الغالق يدويا, ويتم ضبط فتحة العدسة المناسبة عن طريق الة التصوير اليا, وفقا للبيانات المعطاة من نظام القياس في الة التصوير.

سرعة الغالق Shutter speed

هي فعالية الغالق الذي يتحكم في مدة التعريض, عندما يكون الغالق سريعا يصبح التعريض اقصر.
وضعيات سرعة الغالق خاضعة لكسر من الثانية تجدها مدونه على قرص سرعة الغالق.

الة التصوير احادية العدسة العاكسة Single lens reflex (SLR) camera

هي الة تصوير تسمح للمستخدم ان يشاهد الخيال المتشكل على مستوى الفلم بدقة بواسطة العدسة عن طريق المرآة المفصلية مابين العدسة والفلم.

قانون التثليث Rule of Third

اسلوب في تكوين الصورة وفقا للنقطة الرئيسية المشوقة في المنظر, ويكون موضوعها في ثلث احد اطراف الصورة, يستخدم قانون التثليث عندما يكون الموضوع في ثلث منتصف النقطة تقريبا والثلثان الباقيان في الحواف القريبة.

محدد النظر الرؤية View finder

اسلوب لمشاهدة الموضوع, وهو عبارة عن نافذة او شاشة او اطار في بنية الة التصوير تسمح للمصور بمشاهدة مجال رؤية العدسة ومساحات النظر الذي سيظهر الصورة, توجد انواع مختلفة منه, يشمل اطار الرؤية المباشرة- الاطار البصري- شاشة الزجاج المسنفر والمرآة العاكسة.

عدسة واسعة الزاوية Wide angle lens

عدسة بعدها البؤري اقل من قطر بنية الفلم التي تستخدم من اجله, ولذلك تكون زاوية الرؤية واسعة, أي كلما قل البعد البؤري للعدسة وسعت زاوية الرؤية.

عدسة متغيرة البعد البؤري Zoom lens

عدسة يمكن بواسطتها تغيير البعد البؤري الى عدة مراحل, يمكن تبديل البعد البؤري بتغيير موقع العناصر المتحركة داخل العدسة ولايتاثر التركيز البؤري والرقم البؤري اثناء تغيير البعد البؤري لها.

AE LOCK:

إختصار ل Auto Exposure Lock قفل التعريض الاوتوماتيكي ، وتستطيع من خلاله أخذ قراءة نسبة الضوء في جزء معين من الصورة وحفظها مؤقتا بشكل مؤقت وبعد إعادة تكوين الصورة او الخروج بالزووم وثم التقاط اللقطة المطلوبة وهي مفيدة عند وجود إختلاف في نسب الضوء في الصورة.

APERTURE فتحة العدسة:


وهي عبارة عن ستارة دائرية في العدسة مكونة من عدة قطع على شكل شفرات متحركة تتحكم في قطر الدائرة وهي تعمل عمل قزحية العين عند الإنسان، فكلما كانت الفتحة أكبر كان الضوء الداخل من خلال العدسة اكثر والعكس صحيح ويرمز الى فتحة العدسة ب F-number وكلما قل هذا الرقم زادت فتحة العدسة وسمحت بدخول الضوء أكثر.

CCD :

وترمز الى Charged Coupled Device او الشاحن المزدوج ، وهي الشريحة الإلكترونية التي تلتقط الصورة وتعمل مكان الفيلم في الكاميرات التقليدية وهذه الشريحة تستخدم الملايين من متحسسات الضوء وتقاس بالميجابيكسل.

مقدار التعريض EV:

إختصار لـ Exposure Value أي مقدار سرعة الغالق (الشاتر) مع فتحة العدسة

وتكون مضاعفة أو اقل بمقدار النصف للتحكم بكمية الضوء الداخلة للكاميرا .

يتبع

[يوسف سنيد أبو ذراع]

:


Complimentry Metel Oxid Semicoductor وتعمل نفس عمل ال CCD ولكن بتكلفة تصنيع أقل وهي ذات اداء جيد.


DEPTH OF FIELD عمق الميدان:


وإختصارها DOF وهي المسافة بين الجسم القريب والخلفية الأبعد والخارجة عن نطاق التركيز في الصورة وكمثال : عندما تصور شخص ويكون واضح المعالم في الصورة ولكن الخلفية او المنظر اللذي خلفة يكون غير واضح وخارج نطاق التركيز. ويمكن التحكم بهذا الشيء بواسطة فتحة العدسة APERTURE فإذا زادت الفتحة قل عمق الميدان والعكس عند تصوير المناظر الطبيعية مثلا.

DIGITAL ZOOM التقريب الرقمي:

نوع من التقريب المعرووف بإسم الزووم وهو يختلف عن التقريب البصري Optical zoom
وهو تقريب غير حقيقي أي تقوم الكاميرا بعمل تقريب بواسطة تقريب البيكسلات المسجلة كما تقوم بعمل زووم على اي صورة في الكمبيوتر وهذا النوع من التقريب يقلل من جودة الصورة الحقيقية.

DPI :

Dots Per Inch اي عدد النقاط في الإنش الواحد وهو رقم يستخدم لمعرفة الدقة وقت الطباعة وكلما زاد هذا الرقم كانت الصورة ذات جودة أعلى.

DYNAMIC RANGE المجال الديناميكي:

هو مجال الإختلاف بين المناطق الداكنة والفاتحة في الإضائة الموجودة في الصورة، فالصورة ذات المجال الديناميكي العالي تتكون من مناطق ساطحة الإضائة وداكنة الإضائة في نفس الوقت بشكل متوازن.

EFFECTIVE PIXELS البيكسلات المؤثرة:

تجد هذه الكلمة عند قراءة مواصفات اي كاميرا تقريبا وهذا الرقم هو عدد البيكسلات الحقيقية التي تسجلها الكاميرا بعد التقاط الصورة وهذا الرقم يختلف عن البيكسلات الموجودة في الشريحة فعدد البيكسلات المسجلة يكون اقل من الحقيقية في الشريحة لأن بعضها تكون مغطاه بلون اسود او خارج نطاق العدسة ولذلك لعمل توازن في الصورة عند التسجيل.

EV مقدار التعريض:

إختصار ل Exposure Value اي مقدار سرعة الغالق (الشاتر) مع فتحة العدسة وتكون مضاعفة او اقل بمقدار النصف للتحكم بكمية الضوء الداخلة للكاميرا وتعرف بإسم STOP .

EXPOSURE التعريض:

ويعتمد على الإعدادات الخاصة بالكاميرا من ناحية سرعة الغالق(الشاتر) وفتحة العدسة وهذه الإعدادات تقوم بها الكاميرا اوتوماتيكيا ولكن بعض الكاميرا الأكثر تقدما توفر خيار التحكم بهما .

F-NUMBER / F-STOP :

وهما بنفس المعنى ويعنيان النسبة بين فتحة العدسة والطول البؤري لها (التقريب او الزووم). والرقم الأصغر لل F Number يعني مجال اكبر للفتحة ودخول ضوء أكثر من خلالها.


FOCAL LENTH البعد البؤري:


وهي قوة التقريب للعدسة او قوة التكبير (الزووم) وكلما زات هذا الرقم بالمم زاد التقريب.

ونضيف ان البعد البؤري للعدسات في الكاميرا العاديه ثابت فمثلا العدسه 17 ملم على الكاميرا الفلمية تبقى 17 ملم لكن لو ركبناها ع الكاميرا الدجتل يجب ان نضرب في معامل
مثلا النيكون 1.5
والكانون 1.6
علشان تعطيني البعد البؤري الصحيح للعدسه
فمثلا الــ عدسه 17 ملم تصير في النيكون 25.5
وفي الكانون 27.2
لان حجم الشريحة في الدجتل اصغر من حجم النجتف في الكاميرا الفلمية
والان الكاميرا الاحترافية التوب في SLR
الدجتل حجم الشريحه الضوئية نفس حجم الفلم 36ملم في 24ملم
فمعناه ان العدسة في هذا النوع من الكاميرات لايتغير البعد البؤري للعدسه 17 تظل 17

ISO الآيسو:

وهي اختصار ل International Standards Organisation اي المنظمة الدولية للمقاييس وهي حدد مقاييس اشياء كثيرة في العالم ومنها هذا الرقم الذي يرمز الى مدى حساسية الفيلم وهو يستخدم بالمثل لمعرفة مدى حساسية الشريحة في الكاميرات الرقمية فالتصوير في النور الخافت يحتاج الى رقم اكبر من الآيسو 400 او 800 كمثال .

MEMORY CARD بطاقة الذاكرة:

وهي وسيلة التخزين التي تستخدمها الكاميرات الرقمية لحفظ الصور بعد التقاطها وانواعها مختلفة ومتوفرةا الآن من 32 ميجابايت الى 8 جيجابايت.

MACRO الماكرو:

وهو مقدار أقل مسافة تستطيع العدسة عمل التركيز (الفوكس) على الجسم وذلك حسب تصميمها ويستخدم للتصوير القريب جدا .

MEGAPIXEL الميجابيكسل:

مقياس أقصى دقة للصورة التي تستطيع الكاميرا التقاطها والميجابيكسل هنا يرمز الى واحد مليون بيكسل بمعني 5 ميجا تعني 5 مليون بيكسل.

METERING :

وهو نظام قياس الضوء في الكاميرا لمناطق الصورة ومنه يتم تحديد سرعة الغالق وقتحة العدسة وهناك عدة انظمة للقياس ويعتمد ذلك على الشركة المصنعة للكاميرا.

OPTICAL ZOOM التقريب البصري:

وطبعا يفهم بالزووم البصري للعدسة وهو يعمل بشكل حقيقي في تقريب الجسم او ابعادة والخروج بزاوية عريضة Wide Angle والجودة لا تقل عند استخدامه على عكس التقريب الرقمي.

PIXEL :

إختصار ل Picture Element ، وهي اصغر نقطة في الصورة الرقمية ويصعب رؤيتها إلا بعمل زووم قوي اثناء عرض الصورة على شاشة الكمبيوتر وتكون على شكل مربعات وكل مربع لة لون مستقل وكلما زادت البيكسلات زادت دقة وجودة الصورة والألوان.

PPI :

رمز ل Pixel Per Inch اي عدد البيكسلات في الإنش الواحد فيمكن من خلال هذا الرقم معرفة دقة الصورة على الشاشة وعند الطباعة يتحول من PPI الى DPI اي عدد النقاط في الإنش.

RESOLUTION الدقة:

عدد مجموع البيكسلات في الصورة ويمكن الكشف عن دقو الصورة بواسطة عدد البيكسلات للعرض في الطول وكمثال 1600 X 1200 بيكسل .

SHUTTER SPEED سرعة الغالق:

ويعرف بالشاتر وهو طول الوقت الذي يفتح فية الغالق للسماح بدخول الضوء عبر العدسة وثم الى الشريحة. وهذا الوقت الذي نعنية جدا قصير وهو يقاس بأجزاء صغيرة جدا من الثانية ويزيد هذا الوقت عند الحاجة لدخول المزيد من الضوء في وقت الإضائة الخافتة وقت التصوير.

TELEPHOTO :

نوع من العدسات التي تقوم بتقريب كبير للصورة اكثر من العدسات القياسية العادية لأن البعد البؤري لها كبير ومجال ميدان الصورة يكون ضيق وأقل من العدسات العادية

WHITE BALANC موازنة البياض:

وهي ميزة متوفرة بأغلب الكاميرات الرقمية وتقوم بموازنة الألوان للحصول على الإضائة والألوان الطبيعية والواقعية فلا تكون ذات احمرار زائد او زرقة كمثال والكاميرا اغلبها تعطيك خيار تحديد الظروف يدويا واوتوماتيكيا.

WIDE-ANGLE :

نوع من العدسات عكس ال Telephoto وتكون ذات بعد قصير جدا وتعطي زاوية عريضة للصورة او الميدان أكثر من العدسات العادية دون الحاجة الى ان ترجع للوراء لتغطية الميدان.

image sensor حساس الصور:

الكثافة النقطية (resolution)

لحساس الصورة هي عدد النقاط الضوئية المنفصلة التي يمكن أن تلتقطها الكاميرا،

وتدعى البكسلات (اختصاراً لكلمتي picture elements). وكلما ارتفع هذا العدد، كلما كان بإمكانك الحصول على صورة أكبر.

المجال الديناميكي DYNAMIC RANGE:

هو مجال الاختلاف بين المناطق الداكنة والفاتحة في الإضاءة الموجودة في الصورة،

فالصورة ذات المجال الديناميكي العالي تتكون من مناطق ساطعة الإضاءة وداكنة الإضاءة في نفس الوقت بشكل متوازن.

التعريض الضوئي الآلي(Auto-exposure):

وهو الخيار التلقائي في معظم الكاميرات الرقمية.

وتزوّدنا ميزة التعريض الضوئي الآلي بإمكانية التحكم الكامل بالتعريض الضوئي، بدون الحاجة إلى القيام بأية إعدادات.

ويقيس حساس ضوئي متوضع على الكاميرا شدة الضوء المنعكس من المشهد أو من هدف التصوير،

ويختار المزيج المثالي من إعدادات قيمة f-stop (فتحة العدسة) وسرعة المغلاق.

__________________



يتبع

[يوسف سنيد أبو ذراع]

مصطلحات العدسة

http://albluwe.com/%7Euploaded/2277/1240974921.jpg
كما تشاهدون في الصورة .. تحتوي العدسة على مجموعة
من الأرقام والطلاسم الغريبة .. ولكنها سهلة التعلم


غالبا تسجل نوع العدسة .. في أعلاها .. كما هو موضح في الصورة .. وبهذا تعرف نوع العدسه بمجرد النظر ... وكذلك أي أضافات أخرى يمكن العدسة من عملها .. مثل خاصية الـ "أوتو فوكس" ,يكتب على العدسة حروف AF .. وهكذا ...

وهناك أيضا مجموعة من الأرقام تظهر في يمين الصورة ... " 5.8 - 24 ملم " .. وهو مدى البعد البؤري .. وهي - كما درسنا في سنة ثانيه ثانوي - المسافه بين العدسة والفلم .. وفي حالة الكاميرات الرقمية , هي المسافة بين العدسة والشريحه الإلكترونيه الحساسة للضوء CCD ..
وبواسطة هذه الأرقام يمكن معرفة قوة الزوم البصري للكاميرا .. وذلك بتقسيم العدد الكبير - والذي في هذه الكاميرا هو 24 - بالعدد الصغير - 5.8 - والرقم الناتج هو مقدار الزوم البصري التي تستطيع العدسة عمله ... ففي هذه الكاميرا يكون الزوم البصري 4X ... كما هو موضح في الصورة التالية :

http://www.q8manar.com/vb/uploaded/26399_1145327123.jpg
واضح ان الزوم البصري لهذه العدسة هو 4 إكس

الآن ندخل في مجموعة الأرقام التي تظهر في الجهة اليسرى من العدسة ... " 1:2.8 - 4.6 " .. توضح مدى التغير في فتحة العدسة .. Aperture .. والتي تستطيع الكاميرا تغييره .. والمدى هنا من 2.8 وتعتبر كبيره نوعا ما - لأنه كلما زادت قيمة الـ f تقل مقدار فتحة العدسة .. والعكس صحيح ... إلى 4.6 .. وتعتبر فتحة صغيرة .. نوعا ما ..

طبعا هذه الأرقام والقيم تختلف من كاميرا لأخرى .. حسب تخصص وسعر ونوع كل كاميرا

[يوسف سنيد أبو ذراع]

الاعتناء بالكاميرا

الكاميرا الرقمية جهاز يحتوي على أجزاء إلكترونية صغيرة وكثيرة .. لذلك فهي عالية الحساسية للأتربة والرطوبة .. لذا فإن تنظيف الكاميرا باستمرار أمر ضروري ولازم .. كما أن التنظيف الزائد يؤدي إلى إتلافها .. خير الأمور الوسط .. وإليكم الطريقة المثالية للتنظيف :

1- إزالة الأتربة والغبار عن الكاميرا:
باستخدام منفاخ صغير مخصص للكاميرات يمكن ازلة الأتربة .. وفي حالة عدم جدوى المنفاخ .. استخدم المنديل الخاص بتنظيف العدسات .. أو أي منديل بشرط أن يكون ناعم وغير خادش للسطح .. - أنا استخدم منديل النظارات - .. الذي يأتي مع النظارات الطبية .. يعتبر جيد نوعا ما .. وتجنب استخدام المواد القوية مثل الكحول أو الأحماض بشكلها المركز ..
ملحوظة : التنظيف هنا لجسم الكاميرا فقط وليس العدسة ..


2- تنظيف العدسة :
التنظيف الدائم للعدسة أمر غير محبذ .. لأن العدسة مغلفة بطبقة رقيقة تمنع الانعكاس الداخلي .. والتنظيف المستمر يؤدي إلى تلف هذه الطبقة .. ولتنظيف العدسة .. اتبع الآتي :
-المنفاخ : قد يؤدي بالغرض .. ولا تستخدم فمك للنفخ .. لأن ذلك يؤدي إلى تجمع اللعاب على العدسة ,ولما يحتوي هواء الفم من رطوبة عالية .. قد تؤدي إلى تلف أجزاء من الكاميرا .
- الفرشاة : في حالة فشل المنفاخ لإزالة الأتربة .
- المنديل : منديل تنظيف العدسة أو أي منديل ناعم غير خادش .. المسح يتم بصورة دائرية .. ولتغلب على مشكلة اتساخ العدسة من الأساس .. انتبه لوضع إصبعك أثناء عملية التصوير حتى لا تلمس العدسة ..
ملحوظة: الغبار البسيط على العدسة لا يؤثر على الصورة الملتقطة .. لذا ليس من الضروري أن تكون العدسة نظيفة تماما من الشوائب .


3- منع ترطب الكاميرا :
عليك بتخزين الكاميرا في مكان معتدل وجاف وامنع تعرضها للشمس مباشرتا .. وفي حالة التواجد في أماكن رطبه مثل السواحل الشرقية أو الغربية من المملكة العربية السعودية .. يجب توخي الحذر عند دخول البيت أو الخروج منه بالكاميرا .. لأن اختلاف درجات الرطوبة والحرارة بين البيت والخارج .. يؤدي إلى تكثف قطرات الماء على سطوح الكاميرا الخارجية والسطوح الداخلية .. مما يؤدي إلى تلفها .. ولحل هذه المشكلة ضع الكاميرا في الحقيبة الخاصة بها , واحكم إغلاقها ,فهذه العملية سوف تساعد بإذن الله على التغير التدريجي لدرجة الحرارة .. وبالتالي سلامة الكاميرا ..


4- الاعتناء في حالات معينة :
- الصحراء أو البر : عند الخروج للبر فإن العدو اللدود بالنسبة للكاميرا هو الرمل .. لذا احرص على تنظيفها باستمرار ..
- شاطئ البحر : العدو اللدود بالنسبة للكاميرا هنا هي الأملاح .. وهي متواجدة في الرمال (رمال الشاطئ) وفي ماء البحر .. بل وحتى في الهواء ( هواء الشاطئ) .. لذا ينصح بعدم استخدام الكاميرا كثيرا عند الشاطئ .. ولتنظيفها استخدم منديل رطب ومن ثم منديل جاف لإزالة الأملاح ..


5- في حالة بلل الكاميرا أو سقوطها في الماء :
أول شيء تفعله قبل البكاء والعويل هو إخراج البطاريات وعدم تشغيلها لأي سبب كان, ثم قم بتجفيفها وأخذها إلى أقرب مركز صيانة .. أما في حالة سقوطها في ماء البحر .. اغسلها أولا بماء عادي ثم جففها وخذها إلى اقرب مركز صيانة

[يوسف سنيد أبو ذراع]

وقات التصوير

في هذا الدرس سوف أشرح ببساطة شديدة أفضل أوقات التصوير ... طبعا قد لا تكون هي أفضل الأوقات ... ولكنه رأيي الشخصي ... قابل للتغيير أو الخطأ ...

الفجر + الشروق

الفجر : التصوير الأفق في وقت الفجر ليس جميلا ... ولكن الجمال يكمن في ما اذا كان هناك جسم تريد تصويره بحيث يكون بينك وبين الأفق ... مثل نخلة أو شخص او أي شيء اخر ... وعندها تكون الصورة أكثر من رائعة ...
وهذه صورة عبارة عن تصوير وقت الفجر .....

http://www.q8manar.com/vb/uploaded/26399_1145622794.jpg
كما تلاحظوا ... تصوير وقت الفجر لا يوجد به أي جمال .. فقط سماء زرقاء وقليل من الألوان الحمراء في جهة الشرق ..... لا أكثر

وهذه صورة وقت الفجر ولكن مع وجود جسم بيني وبين الأفق

http://www.q8manar.com/vb/uploaded/26399_1145622832.jpg
كما تلاحظوا ... يكون التصوير أكثر جمالا .....

الشروق : (معلومة مهمة جدا : الوقت بين الفجر وظهور الشمس قليل جدا) ... أقل من نصف دقيقة ,وقد يستغرق ثواني معدودة , حسب كثرة أو قلة الغيوم جهة الشرق ... لذا إذا أردت تصوير الشروق يجب أن تكون جاهز ومتأهب للتصوير مباشرة .. وإذا تأخرت نصف دقيقة أخرى بعد الشروق تصبح الشمس ساطعة .... وتخرب الشغله !!!

بعض الصور من الشروق

http://www.q8manar.com/vb/uploaded/26399_1145622890.jpg
وجود السحب أطال مدة الشروق ... وهي تلعب دور جميل جدا من خلال خطوط ضوء الشمس التي تخترقها ... سبحان الله

http://www.q8manar.com/vb/uploaded/26399_1145622911.jpg
نفس المنظر السابق ولكن بعد مده ... وكما تلاحظون دور السحاب في إطالة فترة الشروق ...

الظهر:

[يوسف سنيد أبو ذراع]

أنا شخصيا لا أطيق تصوير وقت الظهر ... ليس بسبب الحر ولكن لأن الصور تظهر فاتحة جدا ... إلا طبعا اذا تم تعديل الصورة باستخدام اي برنامج رسم ....
لكن في مناطق الجنوب التي تكثر فيها الغيوم طيلة النهار ... يكون وقت الظهر كوقت العصر ..

العصر:

وقت العصر هو أجمل الأوقات لتصوير كل شيء ماعدا الشمس ..... فهو المناسب لتصوير الأشجار والسيارات وأي شيء اخر ... وأجمل أوقات العصر هو قبل المغرب بحوالي نصف ساعة ... حيث تبرد الشمس ويزداد اللون البرتقالي .... حيث الغروب
الغروب : الغروب يشبه الشروق في كثير من الأشياء ... ولنه يفرق عنه بالوقت ,وقت الغروب أطول من وقت الشروق بكثير ..وللغروب وقته المحدد التي يستحس التصوير فيه ..

هذه بعض الصور للغروب :

http://www.q8manar.com/vb/uploaded/26399_1145623022.jpg
كما تلاحظوا ... وقت التصوير لم يكن مناسبا أبدا .. الشمس لازالت قوية ...

http://www.q8manar.com/vb/uploaded/26399_1145623048.jpg
هذا هو الوقت المناسب !!
تظهر الشمس بشكلها الدائري .. ولونها الأصفر .. من غير أي سطوع أو ضوء زائد ...

المغرب:

المغرب أنا أقارنه بالفجر تماما ...

الليل
(بعد العشاء):

التصوير الليلي...لأنه يحتاج إلى صبر وقوة أعصاب

يتبع

[يوسف سنيد أبو ذراع]

لمنع اهتزاز الصورة


إن سر ظهور الصورة صافية والخالية من الاهتزاز أو ما يعرف بـ blurring يعتمد على عنصرين هما :

أولا : الطريقة الصحيحة للإمساك بالكاميرا .
ثانيا : إعدادات الكاميرا .


نبدأ بالأولى : الطريقة الصحيحة للإمساك بالكاميرا :



.. أماكن الأزرار ووظيفة كل زر ..... وتتم عن طريق الإمساك بشكل قوي باليد اليسرى وتكون أسفل الكاميرا ولكن بعيدة عن العدسة والفلاش ,ثم استخدم إصبع السبابة الأيمن للضغط على زر الغالق .... أما اليد اليمنى فتكون مسكتها خفيفة لمنع اهتزاز الكاميرا.. 1- تعرف على كاميرتك من الخارج ,شكل الكاميرا بوجه عام أغلب المصورين يمسكون الكاميرا باليد اليسرى وباليد اليمنى يكون الضغط على زر الغالق 2 - المسكة الجيدة يجب أن تكون قبضة اليد اليسرى فقط هي القويةكما في الصور التالية:

http://www.adasaty.com/droos/droos-pics/droos-shake1.jpghttp://www.adasaty.com/droos/droos-pics/droos-shake2.jpghttp://www.adasaty.com/droos/droos-pics/droos-shake3.jpg
.. 3 - تدرب على الوقفة المناسبة : للوقفة المناسبة تأثير على وضوح الصورة ويمنع فرصة سقوط الكاميرا أو اهتزازها ,كذلك يقلل من التعب والإرهاق العضلي المصاحب للتصوير انظر الصور :

http://www.adasaty.com/droos/droos-pics/droos-shake9.jpg

وبهذا نكون قد انتهينا من الجزء الأول..

.. 5 - استخدام شاشة الـ LCD : المشكلة في استخدام شاشة الــ LCD هو أن الكاميرا تكون بعيدة عن جسم المصور .. وذلك يزيد من نسبة اهتزاز الكاميرا . 6 - تعديل التنفس : اكتم نفسك قبل الضغط على زر الغالق لتقليل الحركة. 7 - الاستناد على جسم أو حائط .. أو أي شيء ثابت . 8 - استخدام حامل الكاميرا . 4 - جرب وضعيات أخرى للتصوير: إذا كنت جالسا اعتمد على ركبتك لتثبيت الكاميرا وإذا احتجت أن تصور جسم منخفض الارتفاع فلا مانع من التربع واستخدام الركبتين لسند المرفقين عليهاالجزء الثاني: إعدادات الكاميرا:
من الإعدادات التي تساعد على تقليل اهتزاز الصورة :



. 2 - الفلاش. 3 - نوع العدسة : عدسات الزوم للتقريب تحتاج إلى ثبات أكثر .. أما العدسات العريضة wide screen فإن للحركة تأثير قليل على الصورة. 1 - سرعة الغالق

__________________

منقول للفائده واشكر من قام بهذي الدروس المفيده لكل هاوي تصوير
تحياتي لكم

[يوسف صالح العرادي]

شكراً لك على هذا النقل

و اتمنى للجميع الإستفاده منه

[يوسف سنيد أبو ذراع]

شكراً لك على هذا النقل

و اتمنى للجميع الإستفاده منه




العفــــوووو

وشاكر مرورك

[حامد بن راشد الوابصي]

الله يعطيك العافيه
أبو مهند
دروس طيبه لمن يرغب

طبت وطابت أوقاتك

[يوسف سنيد أبو ذراع]

الله يعطيك العافيه
أبو مهند
دروس طيبه لمن يرغب

طبت وطابت أوقاتك





الله يعافيك اخوي ابو حمد

وشاكر مرورك الكريم

[سعود الجذلي]

شكرآ أخوي يوسف على الطرح المميز
ودروس مهمه كل من يريد الإتجاة إلى هذا الفن الجميل . شكرآ لك

[يوسف سنيد أبو ذراع]

شكرآ أخوي يوسف على الطرح المميز
ودروس مهمه كل من يريد الإتجاة إلى هذا الفن الجميل . شكرآ لك



اخوي سعود

لهو شرف كبير لي مرورك العطر على متصفحي

وان ما وضعت هذي الدروس الا كي يستفيدو الاخوان

تحياتي لك

[محمود الجذلي]

.
موضوع اكثر من رائع ..
واستفدت بمروري هنا .. فالف شكر لك ..
.
..موضوع مثبت ..
.

[علاء احمد ابوذراع]

الله يعطيك الف عافيه يابو مهند
شرح جميل ومشكووووووووووور

[فهد فريج الوابصي]

تم نسخها وحفظها جميعا

يعطيك العافية يا ابو ذراع

وبيض الله وجهك

[خطوه بخطوه]

احبك بالله يا يوسف
شكر لك ..